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商品訊息描述
AIR 再升級。
功能是 Nike Air VaporMax Utility 中性跑鞋的主要考量; 首重功能性的設計讓綁鞋帶更輕鬆快速,中筒的鞋領則可舒適包覆腳踝。這款跑鞋以原創款為基礎,在足部和創新的 VaporMax 避震氣墊之間增添緩震機能,以大膽的造型實現奔馳快感。
緩震機能再升級
足部和 VaporMax 氣墊之間的全長泡棉層,讓本鞋款較原創款更為柔軟、支撐力更佳,造就出輕盈有彈性的跑步體驗,但同時又能提升穩定性。
可隨時輕鬆調整
中足兩條伸縮束帶搭配鞋帶,可避免足部在鞋內滑動移位; 栓扣設計則利於快速束緊及固定鞋帶,方便迅速調整,隨時出發。
革命性緩震系統
Max Air 全新創新氣墊和泡棉,可在跑步時減緩足部著地產生的力道,發揮衝擊防護作用。
更多詳細資料
- 中筒 Flyknit 鞋面從腳趾到腳踝包覆足部,帶來有如襪子般貼合的輕盈著感
- 鞋領的拉帶方便輕鬆拉上鞋子
- 後跟和鞋側反光細節設計,搶眼吸睛
- 包覆後跟的支撐表層,可保持足部穩定
- 鞋跟與前足的橡膠外底區域,經久耐磨
- 高差:10 公釐
設計幕後故事
Air VaporMax 象徵了 Nike 創新的新紀元。「它徹頭徹尾改造了 Air 的設計哲學。」緩震創新設計師 Zachary Elder 表示。設計師們先重新調整了 Air 氣墊的結構,直接將氣墊加到鞋面,意欲透過 VaporMax 真實呈現「漫步在空氣之上」的感受。「那真是個超級大挑戰。」資深鞋款設計師 Tom Minami 如此說道,但成品非常值得。「捨去中底或鞋墊之後,就能以全然不同的方式去感受 Air。」前幾代 Air Max 鞋款的設計目標,是要在鞋底加入越多 Air 越好,但 VaporMax 的重點則是:有效率地運用 Air。「每一次的踏步,各凸點會被推入 Air 氣墊,增加壓力,」Elder 說明。「抬起腳時,壓力獲得釋放,就能造就回彈作用。」從概念發想到產品真正製作出來歷經了七年的時間,能夠有今天的成績,Elder 與 Minami 都感到非常興奮。「我很驕傲,也很自豪,」Elder 說道。「這個嶄新方向不只對 Air 意義非凡,對於 Nike 來說也是一個巨大的轉捩點。」
Flyknit 緣起
Nike Flyknit 技術靈感源自於跑者們的寶貴意見,他們持續追求如襪子般的極致貼合機能,希冀能發掘讓人感覺不到存在的跑鞋。於是 Nike 與一組由程式設計師、工程師與設計師組成的團隊攜手合作,展開為期四年的研發任務,目標是開創能回應此需求的技術,讓針織鞋面的靜態屬性可同時兼顧結構感和耐久度。接下來則是要將支撐力、靈活度和透氣性精準配置在單一層體上,同時進行微調。結果便是羽量輕盈、貼合足型且幾乎完全沒有接縫的鞋面。除了擁有前所未見的精準貼合度,利於發揮最佳表現之外,相較於傳統製鞋的剪裁及縫製過程,平均還可減少 60% 的材料浪費。每雙 Flyknit 鞋款相當於使用了六個回收塑膠瓶,讓數百萬磅的材料免於被送至垃圾掩埋場的命運。
產地: 中國
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下面附上一則新聞讓大家了解時事
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中央社記者張新偉攝 107年6月23日
痞氣男孩段博文 煲湯做飯品出不一樣的人生
電影《幕後玩家》中,很多人可能對段博文並不熟悉,因為他算不上是「流量」明星,但在呂樂執導的電影《十三棵泡桐》、張元的《有種》、曹保平的《追兇者也》等口碑之作中,又總能看到這個渾身散發著陽剛之氣的年輕演員。
新京報報導,在同齡演員正忙著展現「鮮肉」的一面時,段博文卻帶著一股「痞氣」出現在銀幕上。然而私底下,他卻說,自己其實是個愛煲湯、愛做飯,喜歡衝浪的「柔順男孩」,在生活的細節中,反而品出了很多人生及表演中的門道。
3歲學舞 曾劈叉到哭了
據報導,段博文1987年出生於四川成都。3歲之前,他經常生病,於是,他3歲就被媽媽送去學民族舞。13歲時,他以全國第一的成績考上了北京舞蹈學院附中,開始了長達六年的專業舞蹈訓練。
段博文所在的北舞附中99班有14名男生、16名女生,其中包括宋茜、《芳華》女主角苗苗。然而,開學的第一堂課,就刷新了他的認知,好像以前都白學了。「上來就是劈叉,14個男生每兩個人一組,一人把兩隻腳分別放在兩個高台上,另一個人坐在劈叉的人身上,然後就一直哭,哭了一個星期,之後就沒感覺了。」
報導說,段博文雖然受挫,但很快就展現出舞蹈天賦,學校每年的匯報演出,段博文永遠是壓軸出場。
不識導演 出道就演男一
報導說,2005年畢業後,段博文本可當一名舞蹈演員,但他潛意識裡覺得這樣不能滿足他對事業的欲望,於是回到老家成都,機緣巧合接下呂樂導演的《十三棵泡桐》男一角色。
《十三棵泡桐》是一部青春片,呂樂希望男主角展露青春的東西是自然流露的,而不是靠演繹。
對於19歲的段博文來說,雖然這是他的電影處女作,「但我那時並不知道呂樂導演是誰,既然選我,這個角色又挺像我的,那就去玩一下。 」
初次演戲,段博文什麼也不怕,「現在有時候演戲會有一些雜念,想得太多了,反倒會有一些不乾淨的東西,其實拋開不乾淨的東西是最好的。」
從Good到Wow 浸水戲嗆到吐
報導指出,當演員的前幾年,段博文比較羞於和導演討論角色,更多的是本色表演。因為不是學表演出身,所以表演的一些套路和模式對他不起作用,只能用笨辦法——走心。但有時候面對和生活中差距很大的角色時,因為人物、背景等差異,很難走心。
這時候就需要有一個非常棒的導演幫助他,這個過程中想要達到「Good」的表演狀態很容易,但是「Wow」卻不太好完成。而段博文現在追求的就是「Wow」而不是「Good」。
「這點曹新上市必買保平導演給我的幫助非常大,算是給我打開了一扇對表演理解的門。」他說。
報導說,《追兇者也》中有一場戲,段博文飾演的王友全被綁在一艘擺渡船上,頭浸在江水中被張譯飾演的殺手嚴刑逼問。這場戲危險係數很高,本來這場戲只給了三天通告,卻拍了五天。曹導想要那種被水真實嗆到的反應,而不是演繹出來的。
在拍攝最後一條的時候,段博文在水裡被嗆得臉色發紫,拍完就吐了,「因為手腳是被綁著的,沒有自救能力,那一刻真的感覺到有危險,心理狀態一下覺得懸了。」剛好這就是導演要捕捉的細節。
衝浪體悟 學會蓄勢待發
報導指出,在2012年,段博文拍完張元導演的《有種》後,曾有一段時間「好像不知道怎麼突破自己的表演,並且當時也沒有簽約任何一家經紀公司,算是純粹的『北漂』。」
之後,他就去朋友在三亞開的衝浪客棧待了一段時間。「在那裡我每天早上起來喝喝茶,打打坐,看看書,中午吃完飯休息一下,下午去沖浪,差不多晚上10點就睡覺了,遠離城市生活。」
在看似簡單的衝浪運動中,段博文體味到了人生哲學。「從下午1點到6點,我衝5個小時的浪,其實站在浪上的時間最多只有半小時,大部分時間都是在等浪。」
其實,拍戲也同樣如此,並非每一個好的角色都能抓住,大部分時間都是在為那個好角色蓄勢待發。讓段博文感到有意思的是,「我每次去三亞待一段時間沖沖浪,回來之後就會有一部非常不錯的本子找到我。」
當了演員 變得更柔順了
無論是處女作《十三棵泡桐》中的陶陶,《左耳》中的黑人,還是《追兇者也》中的王友全,段博文所飾演的角色身上都帶有點「痞痞」的感覺。他坦言,這種感覺來自小時候的那個叛逆少年。
據報導,段博文成長在一個單親家庭,大概三、四年級時,父母就分開了,他是跟著母親長大的。「那時候覺得自己好像跟別人不太一樣,為什麼我沒有一個完整的家,有時候他們之間的溝通,需要我去傳達,讓我很難受,我不知道怎麼表達,所以會把所有的東西都存積在心裡,就感覺需要找到一個出口去釋放。」
但自從做演員後,段博文覺得自己「更加柔順了」,「我更感興趣的是菜市場上那些帶有煙火氣的人或物,選擇什麼樣的食材燉出的湯是什麼味道。」段博文是四川人,會做川菜,但更喜歡煲湯,「我煲的湯不放一粒鹽、一滴輔料,就用食材原本的味道去輔助我的湯。」
現在的段博文想要更多地去品味生活中的各種細節,「這種東西潛移默化,對我的表演其實是有幫助的,能讓我更多地去體會人生。因為我不可能永遠只過18歲,不能只過春天,春夏秋冬都要感受,感受得越多,表演上就能展現更多層面。」
在和父母的關係上,段博文也變得更加成熟。「過去就過去了,我可能未來也要做父親,做好自己吧。」
因為從小來北京學舞蹈,之後一直拍戲,和家人相聚的時間很少,前年爺爺去世讓他意識到應該抽出時間多陪家人。今年春節,段博文把父母和姥姥都接到了北京,「可能老天爺安排我要去體驗另外一種感覺的東西了。」
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